意外得挺好看的~gakki和星野源真是找得非常对，一个无敌可爱男女通吃，另一个“非帅哥食草宅男”风吸引妹子同时也对宅男们比较友好，于是让我在看的过程中不断在这剧到底是给姑娘们带入和发泄的，欢愉骑行1—27章内容概括还是给宅男们YY的之间不断摇摆~不过说真的还是要吐槽，有一只噶在你面前求抱抱求交往还会有人犹豫么？是人么！（不是。。。）~以及，验证，星野源转A社之后的片，我大概一部没看过，对他误会也真是非常深了。他转的这个路线还是挺对的，欢愉骑行1—27章内容概括继续加油吧。。。

影片比我预期要高许多，有笑点，有泪点，有金句，欢愉骑行1—27章内容概括也有很多启发。关于精神病人这个群体已经不愿再过多评论了，当创造这个词时这个群体已经被孤立出来了，所以永远别想在现实中抹去，我们只能学习如何去适应。至于对这群看似不正常的人口中吐出的人生哲理，这本身就是一件值得思考的事情，倘或对应到当时的语境下，欢愉骑行1—27章内容概括可能会觉得好笑，但假如换作一名哲人之口，则立马成为金玉良言。所谓的大彻大悟究竟是来自半生的生活与经验积累，欢愉骑行1—27章内容概括还是仅仅是灵光乍现一瞬间的事情，被我们无数人奉为圭臬的圣典，它诞生的又是不是那样光彩夺目。不过随着时间的推移这也不重要，毕竟对于箴言，历史只会筛选下来想要看到和读懂的部分。精神病人和正常人，倒有些墙里墙外的意思了。

剧作上过于刻意地将人物命运与时代的变迁做勾连，欢愉骑行1—27章内容概括导致断裂与漏洞太明显。宏观上是“时代”与“父辈”造成了宋浩的悲剧，欢愉骑行1—27章内容概括落实到剧本细节就很难打通关节了。如果不是宋浩与潘晓霜的爱情以及演员们的表演，这部电影就会显得空洞乏味。某几场戏能看出导演的灵光一现，但总体来说导演的风格也是破碎的。

编导对古典戏剧的把握挺好的，任素汐依旧演谁都是一个样，但挺有魅力的，欢愉骑行1—27章内容概括是种“文艺坦荡骚”的都市女性气质，欢愉骑行1—27章内容概括有时又有男性化的俏皮跟岔，时不时的出人意表。除了戏剧结构上的规范甚至俗套（第一场戏之后你就可以猜出全片的剧情走向跟结尾了），本片在精神上也是保守刻板的，男女主寻找的理想关系是“情感与利益的和谐统一”（当然根据爱情电影的模式，总有一个人在利益上吃亏点儿），这点上通俗文艺作品的炮制者们都这么干，所以不算是问题，但男主在哥们儿跟女友都存在帮他解决北京户口可能性的前提下，当然是选择能提供性快感的一边儿了（富二代男二号真是一个女人都不剩给男主啊，太过分了），欢愉骑行1—27章内容概括这种明摆着的局势导致本片主线失去了冲击力，如果要挽回这点，除非让男一男二好上了。配角们演的都挺好，海燕儿是东北妈本妈了

一部电影可以有两个主题（追逐梦想和女性人权），但是两者必须有所关联（阻力都是来自那个糟糕的父亲，并且女孩和母亲是互相成全的关系）。电影全面弥补了同是阿米尔·汗主演的《欢愉骑行1—27章内容概括》中父权过剩的嫌疑，但在桥段设计和拍摄手法上还是过于匠气了。看得出印度这两年的几部社会问题片，在有意识地走韩国电影走过的那条路。